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　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面(miàn)记(jì)载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不(bù)是凡高又(yòu)有(yǒu)什么(me)新(xīn)的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安(ān)和(hé)对自身(shēn)悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大(dà)的(de)抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并不是我们的(de)视觉出了(le)毛病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色(sè)“日本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个(gè)世(shì)纪的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命性突破，它引发了(le)立体主义(yì)运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)

<幼儿园晨间谈话内容有哪些小班，幼儿园晨间谈话内容有哪些中班p>　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无(wú)疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴(xīng)时期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学(xué)分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的公寓里画(huà)了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中(zhōng)的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正用(yòng)意是什(shén)么，也许都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高(gāo)居(jū)第(dì)二，而且(qiě)是(shì)唯一一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣(sū)坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他(tā)的门徒们(men)分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说(shuō)对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十(shí)幅(fú)毕(bì)加索最(zuì)贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班(bān)牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战(zhàn)争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会很单纯(chún)的认(rèn)为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著(zhù)名(míng)的(de)画作之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎(hū)被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大(dà)的(de)黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到(dào)了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去要求(qiú)，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成(chéng)为(wèi)最具(jù)代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出一(yī)位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画(huà)面上人(rén)物(wù)的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是(shì)波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具(jù)有(yǒu)强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的(de)基础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似(shì)的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在(zài)什么(me)情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画(huà)，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法(fǎ)国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的(de)立(lì)体(tǐ)主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。